"Au milieu de l’hiver , j’ai découvert qu’il y avait en moi un invincible été." Albert Camus
SOL INVICTUS ou comment se moquer de la mort en dansant.
Pourquoi danse-t-on ? Nous ne sommes rien dans l’univers.
La vie - et non pas seulement l’humanité - ne sera pas plus qu’une allumette qui s’est allumée et s’éteindra dans les cieux. Notre existence passera inaperçue et notre solitude dans le cosmos est à rendre fou. Ce qui est difficile n’est pas l’hostilité de l’univers mais son indifférence à notre existence. Pourtant si nous parvenons à intégrer cette indifférence, et accepter le défi de la vie, notre existence peut avoir véritablement un sens et être épanouissante. Peu importe la profondeur de l’obscurité, nous devons y apporter notre propre lumière. L’univers, le cycle des saisons, comment se situe-t-on dans ce grand espace vertigineux ?
De cet espace, rapporté à celui qu’est la vie, délimité par un début et une fin, notre issue à nous tous sera la même, moi face à cela, je danse. SOL INVICTUS ou comment se moquer de la mort en dansant. Célébrer par la danse, cette énergie vitale qu’il nous faut trouver en nous pour affronter nos peurs, pour nous affronter nous-mêmes. Je souhaite retrouver par les rassemblements dansés cette union des peuples et des cultures audelà de toute considération d’appartenance ethnique, culturelle ou religieuse. La danse rassemble et réunit. La danse dépasse les frontières humaines et géographiques, elle dépasse les frontières des codes du ballet, de la danse urbaine et de l’acrobatie.
SOL INVICTUS sera une pièce généreuse, à l’énergie vitale, portée par 15 danseuses et danseurs venus de France, d’Europe, du Brésil, d’Asie, d’Afrique du Nord, des Etats Unis d’Amérique, sur une création musicale de Mikael Karlsson et Maxime Bodson, et des œuvres du répertoire de Steve Reich et Beethoven
Chorégraphie Hervé KOUBI assisté de Fayçal HAMLAT
Création musicale Mikael KARLSSON / Maxime BODSON / Ludwig VAN BEETHOVEN / Steve REICH
Pièce pour 16 danseurs
Création lumière Lionel BUZONIE
Costumes Guillaume GABRIEL
Conseillère artistique Bérengère ALFORT
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Coproduction : Ballets de Monté-Carlo - direction Jean-Christophe Maillot / Le GRRRANIT - Scène Nationale de Belfort / La Barcarolle - Scène conventionnée de Saint-Omer / L’Empreinte - Scène Nationale Brive -Tulle / Centre Chorégraphique National de Biarritz - Thierry Malandain / BCMO Pole chorégraphique de Calais / Théâtre de Grasse - Scène conventionnée d’intérêt National / Ville de Cannes
Avec le soutien de L’Esplanade du Lac de Divonne-les bains / Conservatoire de Calais / Le Channel Scène Nationale de Calais.
Formé à « l’Ecole de la danse», notamment chez Rosella Hightower, Hervé Koubi débute sa carrière d’interprète dans des pièces de Jean-Christophe Paré et d’Emilio Calcagno.
Danseur ensuite au Centre Chorégraphique National de Nantes Claude Brumachon et Benjamin Lamarche puis au Centre Chorégraphique National de Caen avec Karine Saporta et dans la Compagnie Thor à Bruxelles avec Thierry Smits c’est en 2000 qu’il décide de développer son projet chorégraphique. C’est d’abord la Tradition, et toute la transmission orale et corporelle qu’elle porte en elle, qui captera son intérêt.
Une danse qui rassemble, qui unit, qui fait les liens entre les bals d’autrefois, les raves parties et les rassemblements dansés d’aujourd’hui. Ce sont ensuite des notions de traces, de mémoires, de filiations qui le conduiront notamment en Algérie, à la recherche de ses racines. C’est ainsi qu’en 2009, l’homme et son parcours artistiques ont été percutés par les danses urbaines même si elles étaient déjà présentes, comme un écho avant-coureur, dès ses premières créations.
Chorégraphe de terrain c’est aussi dans la rencontre et le partage entre ses œuvres, les publics et les différentes pratiques qu’il développe avec son équipe de nombreux projets de territoires qui interrogent et définissent les frontières en creux d’un Ballet du XXIème siècle à la fois héritier de son histoire, ouvert et actuel. Il a été décoré en juillet 2015 de l’ordre de Chevalier des Arts et des Lettres.
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